TINY STUDIO

我并非从一间摄影棚起步，甚至没有建造摄影棚的想法，只是从已有的空间开始——一个我睡觉、生活、思考的私人居住空间，随着时间的推移，它变成了别的东西，却从未真正停止做它自己。

这个空间从未空置；它不等待任何东西，然而每一天，它都在转换角色。它成为一个创作的地方，然后到了晚上，又变回一个私密的、几乎寂静的空间，仿佛什么都没有发生过。

三米乘三米 并不是人们选择建造摄影棚的面积；它是一个不得不接受的限制，一个必须与之合作的空间极限，迫使你彻底重新思考如何工作、移动和观察。
很快，空间的不足就变得明显——不是需要解决的问题，而是需要理解和驯服的条件。在这里，没有空间进行混乱的即兴发挥；每一个动作都必须精确，每一次移动都要经过度量，每一个角度都要经过考量。组织变得至关重要，几乎是本能的；每件物品找到自己的位置不是偶然，而是必然，每一平方厘米都被谨慎使用，仿佛空间本身在制定规则。

正是从这种逻辑中诞生了 The Tiny Studio——一个简单、几乎不言自明的名字，它不去夸大自身，而是肯定其最赤裸的现实：一个小工作室，被接纳，有限制，但被充分利用。

我选择每天只工作一次拍摄，因为这个空间不允许匆忙。每次拍摄都需要时间——通常三到四个小时——用于迎接、交谈、观察、调整，最终创作出真诚的作品。我一次只能接待两个人，这立刻改变了氛围；没有人群，没有不必要的噪音，只有一种存在——一种逐渐、几乎自然地建立起来的关系。

装饰刻意简单，只包含几个元素：各种纹理的印刷背景布、一把单人扶手椅、一把木椅、一张木桌和一个苹果箱。这些物品中的每一个都不是为了“布置”房间，而是为了服务、陪伴和暗示。扶手椅、椅子和桌子依次成为支撑点、锚点或模特身体的延伸——无声的工具，参与构建图像却从不主导它。

在这个有限的空间里，一切都变得更密集、更集中，仿佛物理上的限制迫使一种真实——一种在更广阔环境中不常追寻的简洁。

然后，当拍摄结束，灯光熄灭，物品回到原位，摄影棚几乎立即消失，让位回生活空间，仿佛这种转变仅仅是一个通道，一天中的一个插曲。The Tiny Studio 不是一个固定的地方或永久的布景；它是一种状态，一种占据空间的方式，临时改造它以进行创作，然后再恢复到其主要功能。

私人生活与工作空间之间的这种不断来回切换，与场地形成了一种特殊的关系——一种亲近感，不可避免地影响了我拍摄、接待他人以及在这个空间内存在的方式。最终，这个摄影棚并非源于理想的选择，而是来自具体的现实；正是这种现实，连同它的约束和限制，赋予了它今天的身份。